侯麦《绿光》
塞壬歌声
《绿光》被认为是侯麦最好的片子之一。我纳闷法斯宾德与侯麦在电影上的气质，如此不同，何以也会喜欢它。《绿光》是侯麦的“喜剧与谚语”系列中的一个。这个系列，与他的“六个道德故事”系列所不同的是，后者偏重于对男人的精神、心理的分析，而前者则关注女子的。这两个系列，以及后期的“四季的故事”系列， 背景是巴黎，关注点是人性，侯麦的电影，永远落实在这两点上，不厌其烦，但观众也不觉得腻味。尽管有批评者说，侯麦对历史事件，对宏大叙事，对政治和经济似乎都不感兴趣，说他视角狭小，充满平庸的中产阶级气味，可是，难道有什么东西比关注人性更重要的吗？他就是这样一个导演，从日常出发，从人出发，正如王寅所说，如果我们要返回，难道不能从身边返回吗？难道不能将我们的手，插在眼前的泥土中吗？
侯麦在这个片中所说的“绿光”是什么呢？据说光是可分析为红色、蓝色、黄色、绿色，等等，能折射出绿光，概率很小。须得在海边，须得天朗气清，空气了无杂质，海天一色，在傍晚，当太阳落进大海的一瞬间，阳光在海面上会折射出绿光，整个海面笼罩在绿光里，幽微奇特。让人想到海市蜃楼，难得一见，有缘见到，美丽也是瞬间。是不是在无数的烦嚣的生活里，在这个日子和那个日子挨挨挤挤、百无聊赖的每一天，我们都在期盼，绿光的出现呢？哪怕瞬间也是好。
戴安芬是这样一位等待绿光出现的巴黎女子。她的绿光是什么呢？一个伴侣，一场真正的爱情的降临，一次可心的交谈，一些心领神会的眼神，一次真正放松的假期。她是一间公司的秘书，在工作时有节奏的生活里，她忘记了困惑与烦嚣。只是长假来临，她突然发现，自己孤单单一个人，找不到一个伴侣可以去过一个真正的假期。影片从她寻找伴侣，想要度假开始。像侯麦喜欢的那样，以时间作为叙述的线索，以空间的转换来变化拍摄的视角。在不同的时间空间中，抒写主人公细致的情感起伏、心理变化流程。
在家人、朋友眼里，戴安芬是个挑剔的、被动的女子，洁身自好，又难以忍受孤独。可是，主动的找寻，难道就能找到她所要的“绿光”吗？戴安芬跟随女友到乡下，又回到巴黎，走在巴黎的街上，无所事事，再出去，还是回来，最后又去到一个海滨小城。在草地和风里，在海岸边，她独自一个，孤单，无以忍受；可是在和女友的家人一起吃饭，在沙滩上成堆的人里，在被陌生男人关注的时候，她觉得更寂寞。其实，所有的人，无论是积极地找寻、不停地交谈的，还是被动等待、沉默不语的，大家都是孤单一人。只是戴安芬清醒地意识到这一点，不肯如其他女子一般妥协，所以就愈加难过。这种无以和他人交流的难过，这种压制，她只能一次次以流淌的眼泪作宣泄，否则她就要疯了。
但是侯麦是不喜欢将焦灼感发展到极端的，他的反思与批评，总是点到为止。他总能温厚地善待他电影中的主人公，同时影片的基调也是温暖、洁净、富有生命气息的，我相信他是一个充满关怀和爱的导演，一个温暖的长者。因为在影片的结束，在戴安芬已经绝望于不能拥有一个假期，必定要孤独地返回巴黎时，她遇到了一个可以马上倾心交谈的男人，并且看到了绿光
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