小津安二郎的《浮草》
塞壬歌声
昨晚看了小津安二郎的《浮草》。早先，我看过他的《早安》、《秋刀鱼的滋味》、《东京物语》、《秋日和》。以前写过几句评论，说小津讲求描写日本战后平民生活的种种样况，以很简单的家庭故事来反映日本当时的经济、伦理、社会问题。故事人物不多，局限在几个家庭关系中，涉及几个朋友，镜头的转换不复杂，甚至于演员在几个片中也是轮番扮演，重复出现。然而小津在这些似乎是刻意的简单中，传达一种细腻的、深切的情感，一种对国家的热爱，对社会生活种种问题的反映，对战争的反思，对爱情、亲情、友情，以及其他伦理关系的思考。往往是，电影结尾的悲伤是淡淡的，却是绵长的。小津的电影，乐观的生活态度和悲伤的人生感受胶合在一起，真正体现了哀而不伤，乐而不淫。在我看的这五部，我最喜欢《东京物语》、《早安》和《浮草》。而我觉得《浮草》恐怕是最能体现小津自身的感受的。
《浮草》写一个戏剧团到一个小镇上巡演，本打算在那里演出半年。不想，那些传统的演出越来越不受欢迎，而剧团老板又不想改变这样的戏剧模式，不想迎合观众的口味，更不想走国际化道路，就喜欢这样传统的小制作，最终，剧团只能解散，剧团演员不得不分离。在叙述这个主线的故事中，穿插了三条线的爱情故事：剧团老板与小镇酒店老板娘的十几年的爱情，生下的孩子恭二并不知道父亲是谁；剧团的大姐纯子对老板的爱情，以及由嫉妒而掀起的波澜；年轻人恭二对年轻的戏子加代的爱情。电影以剧团来到小镇开始，以离开小镇结束。以小镇为背景，展现了丰富而细腻的生活场景和人物心理变化。在小津的视觉中，这样的民间生活是多么的富有生命力，妓馆、理发店、居酒屋、道路、码头、剧院，都是展现丰富生活的好处所，去看望老情人和遗留子的急切的老板，与儿子钓鱼下棋的其乐融融，恭二与加代的年轻的吻，纯子的醋海生波，甚至于在妓馆与妓女调笑的与在理发店试图调戏良家姑娘的演员，都在浓厚的日本小镇生活中得到充分的表达。可以说，小津的电影，其实就是日本生活风情画。那些跟在演员后面奔走的小孩，那些穿和服以细碎的脚步移动的日本民间女子，那一个个静止的画面，都在诉说着、传递着小津对日本的热爱。
影片中的剧团解散了，剧团老板以一个游子回归的形象回到这个曾经留情的小镇，最终又踏上了流浪者的路途。按照居酒屋老板娘说的：每次他回来都那样欢喜，而每次总是以悲伤离开而去。这难道就是小津自己的写照么？卓别林以《舞台生涯》来写自己作为一个喜剧演员悲伤的生涯。小津的《浮草》也是要传达他那种悲伤而达观的心
版权所有 游吟时代 保留全部权利 © 2003-2008 Youyin.com
Layout design © halfwaygully.com
Photo © cybermarti @ stock.xchng