关于莉莉周的一切
塞壬歌声
莉莉周不是故事中的女主角，莉莉周不代表爱情，莉莉周是一个媒介，一种寄托和幻想，莉莉周是潜行于故事之中的，是被言说被想象的，莉莉周是虚无的依赖，是假想的温暖。岩井俊二《关于莉莉周的一切》和莉莉周不直接相关。是关于青春的故事。我连续看了两遍，为他所表现的青春的美好、残酷和绝望，而麻木而窒息。与这个片相比，王小帅的《十七岁的单车》中少年的迷惘、执着、残忍，实在明媚轻巧；而姜文《阳光灿烂的日子》不过是对青春年少的温暖回忆与依恋。
青春的美好与残忍、虚妄，在影片中交替地呈现，融合得那样的好。
一面是年轻本身的美好，如那青绿成长的麦田，那透明洁净的蓝天，蓝天中高飞的红色风筝，如海水的汹涌，如花开在路边的娇艳，如莉莉周的歌声激情澎湃，如德彪西的音乐温暖流过。是莲见单纯的眼睛，是星野纯净的脸，是朦胧的爱情那一些眼神和沉默，是雨啊阳光啊音乐啊那些笑脸啊。岩井俊二以他一贯明丽的风格，将美好在色彩光线中舒缓地展现。在这样的明丽中，残酷与虚妄也是同样色泽鲜明。阿拉古斯岛是个美丽的所在，星野试图游过去，几乎溺死；昨天遭遇的旅客，还在鲜活地谈笑，突然就自己捐弃了生命，那样地不爱惜。而风筝，不过是个隐喻 ，它的飞翔，与那海边的烟花一样，都是瞬间的美丽；津田也学那风筝，张开不能飞翔的翅膀，坠落坠落，她的死，不过成了她书桌上的一盆鲜花。那代表了圣洁与美好的久野，在弹奏德彪西的音乐中散发着透明的柔和的光芒，却被星野等强暴和剪除了头发，美丽就是这样的被摧毁。
美与暴力，是日本导演的共同偏爱。而绝望，渗透到了日本人的骨子里。美丽总带着不稳定，像昙花开放，凄迷的笑。而暴力的选择，是出于对生存环境的认识。深作欣二的《大逃杀》，是成年人害怕年轻人来争夺生存权力，让其相互残杀；北野武的《花火》，认识到只有以暴治暴才能获得所想的暂时生存。在这个片中，暴力在校园就开始培育，从青春年少就开始你死我活的争夺。没有希望，这是个不变的轮回。星野和莲见一样，本是个乖孩子，升入中学，只想好好读书。而学校里充满了嫉妒、战争、群殴、偷盗和抢劫，大孩子对小孩子的欺负，群体对个人的压制，让星野明白，只有比别人更强暴，才不会被欺负。暑假去冲绳的遭遇，死亡的体会，以及看到那个游客的自杀，让星野觉得生命是那么地虚妄与恐怖。家庭变故，影片只是简单地交代一句星野家的破产，足以让人体会星野何以变得残暴，是社会告诉他，什么是弱肉强食。于是，一方面是星野极尽地表现他的残忍：逼迫好友莲见当众手淫；让另一个原来横行的同学脱光了衣服在泥水里爬行；逼迫津田卖淫后分臧；甚至对于自己热爱的久野，就因为久野是如此美丽高洁，是所有男生的喜爱和尊重，这让他心痛，他就不惜摧毁她的美。但在另一面，他只能所向往的美好纯净，便是莉莉周的音乐，便是“以太”。岩井俊二在叙述拍摄这个影片时说起两个关键词，一是由小林武史为莉莉周写的音乐所表征的电磁波，一是德彪西的旋律为代表的乡村，他们共同构成了“以太”。“以太”就是苍穹，就是梵天，就是至高无限的善。但是这个“以太”以及莉莉周的一切，不过是电脑中的谈论，仅仅存在是音乐中，不过是个虚无，现实只是狰狞的。
被星野所欺负的沉默怯弱的莲见，他眼见着喜欢自己的津田卖淫，却无能保护她，当津田自坠，将死亡呈现在他面前，他能感觉的是恶心；他明明知道，他所喜爱的久野，正在被星野等强暴，却正是他去引导久野走向美丽被摧毁的路，他除了声嘶力竭哭泣别无他法。于是，他将自己躲在莉莉周的音乐里，自己通过电脑和一个叫青猫的人谈论莉莉周中获取温暖。而对方，似乎也渴望和他一起获取温暖。他以为，他还是和青猫能共同拥有一个“以太”祥和的世界的。不，没有。当他发现，这个青猫原来就是现实中如魔鬼的星野。没有希望了，他只能将刀刺向星野。这个沉郁的孩子，最后是用刀将星野和自己的纠结一起解决掉。他帮助星野释放了痛苦，获得了永生，而自己，也开始结束了旧的莲见，开始变成一个星野。就是这样地循环下去。影片写了少年的犯罪，但是却没有道德的批判。对岩井俊二而言，这里不存在道德，只有释放痛苦、绝望，只是叙述展现连同青春一同葬送的生命。
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